罗川也笑了下说：“这就是为什么你在这里实习，他却已经在刑警学院当教授了。”
这时，关山走了过来，若有所思的对罗川说：“这个人，确实让我想起了我回国的原因。他不是一般的罪犯，冷漠无情的程度可能超乎你的想象。他可以游刃有余的行走在社会和犯罪之间，优雅、从容，这很大一部分决定了他为什么能带着凶器进门的原因。”
“为什么是《月光》？”罗川始终还是对这首钢琴曲耿耿于怀。他觉得能在杀人时候播放这种音乐的人，必定不属于普通犯人。可是这曲子里隐含着什么样的情感呢？这只能靠关山来解答了。如果懂得了杀人者播放这首曲子的心理，也许就知道了他杀人的原因。
“1801年，贝多芬爱上了一个女人，这首《月光》正是由此而生。他对爱情的狂热、疾病的折磨、内心的悲苦、还有那种倔强，时而沮丧、时而骄傲的情绪，几乎都反映在1802的作品里。如果我们站在凶手的角度来讲，他的内心有悲苦、有愤怒，好像一切都到了一个不可抑止的边缘，这首曲子就像一场伟大而凄婉的狂白。从第一个音符宛如一声哀叹开始，悲从中来。”
“狂白？对谁？死者？”罗川惊讶的问。
“不，绝不是。他在寻找着什么，求而不得。也正因如此，罗川我不得不告诉你一个非常坏的消息。《月光》还会再次响起，他的杀人行为是不会停止的。”关山十分严肃凝重的对罗川说着。
“一首钢琴曲……真的能表达那么多吗？”围过来的几个警员，最终还是忍不住问出了心中所想。
关山很专业的解释道：“如果从艺术角度出发，那它只是一首钢琴曲。但如果从犯罪现场的行为出发，那这里面就包含着罪犯的心境。没有罪犯会毫无缘由的在自己杀人现场播放音乐。《月光》的第一乐章是哀叹，第二乐章是回忆，第三乐章是激动的宣泄，势如狂风暴雨，充满了愤怒、申诉、抗争……他的心境如海，波涛起伏，难以止息。我可以负责任的说，他杀这个人是随机，没有什么真正的目的。一切才刚刚开始。”
罗川递给关山一张照片，正是那死者身下的一行刻字。他问向关山：“你对这个有什么看法吗？”罗川的意思很明显，他当然不希望这个凶手杀人是随机的。因为如果是那样的话，想抓住他就会更加困难。把握不好他的犯罪倾向，无从下手。
关山看了一眼照片，似乎微微叹息了一声说：“你既然知道我是为了一年前那件悬案回国的，那就也应该清楚，如果这个案子和我要找的罪犯真的是同一个人的话，我真的不知道该向你报喜还是报忧了。”
罗川咬咬牙，有些愠怒的说：“真不知道这个世界到底是怎么了，为什么会有那么多精神变/态者？他们为什么不在精神病院，而是争先恐后的奔向监狱？也或许……是我们的工作关系，见到的变/态比正常人还要多吧。”
罗川本来是在自我安慰，可谁想关山却在一旁很认真、并有条理的分析道：“全世界每分钟有252个人出生，每秒4.2人，保守估计普通人群中精神病态者的比例为0.05%，这意味着每47.6秒就有一个精神病态者出生。2000年到2010年之间，美国每年的凶杀案超过16000起，监狱中精神病态犯罪人员超过百分之二十。几乎所有执法者被杀案的幕后凶手都是精神病态者。在2011年的普查里发现，美国大概有68873400名成年男性，如果每150名成年男子中就有一名符合精神病态标准，那么在美国就有459156的男性是精神病态者。美国监狱系统中关押的犯人大概有2266832人，除去女性、少年、以及五十岁以上的男子，那大概还剩下1772073人。如果20%符合精神病态标准，那就证明有354414人被关押。也就是说，在美国，有77%的精神病态者都是在监狱里的。他们的犯罪几率就是这么高，无论你从事什么工作，都改变不了这个数据的事实。”关山面色轻松的说着这一大堆令罗川惊诧不已的数字。